近年の日曜劇場における最大の構造改革といえば、作家・池井戸潤の原作と、演出家・福澤克雄のダイナミックな演出美学の融合である。中小企業の意地と技術者の誇りを描いた『下町ロケット』に代表されるように、男たちの熱き戦いと泥臭い人間味を極限まで強調した映像表現は、従来のドラマの枠組を完全に破壊した。
映画さながらのスケール感で画面を切り取り、濃密な寄りのカットと重厚な劇伴で感情を揺さぶる福澤の演出スタイルは、視聴者を画面に釘付けにする強烈な引力を生み出した。企業買収や特許侵害といった一見難解なビジネスのテーマを、誰もが共感できる勧善懲悪の極上エンターテインメントへと昇華させたこのアプローチは、現在の日本のテレビ界における一つの到達点と言える。
