過激な現場で監督と対峙し続けた冨手麻妙は、この一連の騒動をどう受け止めていたのか。関係者の証言を辿ると、二人の関係は単なる「監督と取り巻き」という上下関係ではなく、作品ごとに徹底してぶつかり合う表現者同士の緊張感に満ちたものだったという。だが、業界全体の構造的な問題が白日の下に晒されたことで、かつての創作スタイルそのものが決定的な再考を迫られた。
告発以降、園子温はメジャーシーンの第一線から完全に距離を置く形となった。海外インディペンデント映画祭への出品や限定的な自主制作への模索を続けるものの、かつてのような大手資本や配信プラットフォームを巻き込んだ大規模なクリエイティブへの復帰は極めて険しい道のりとなっている。一方の冨手麻妙は、過度なセンセーショナリズムから距離を置き、自身の足で立ち直す道を選択した。
彼女は特定の監督のイメージに縛られることを拒縛し、舞台演劇や独立系映画、ドキュメンタリーなど、表現の場を自立的に拡大させている。「園子温のミューズ」というレッテルを脱ぎ捨て、一人の独立した演技派女優として再出発を果たした彼女の姿勢は、トラウマと混乱を経験した日本映画界の新たな世代の象徴とも言える。
