音響物理学の観点から見ると、人間が「通る声」「大きい声」と認識する要素には、単なる音圧（デシベル数）だけでなく、特定の周波数帯が豊かに含まれているかどうかが深く関わっている。オペラ歌手や声優が、マイクを使わずに大劇場の最後列まで声を届かせられるのは、声量を上げる共鳴のコツを身体構造レベルで熟知しているからに他ならない。
音の増幅を担うのは、喉の奥にある「咽頭腔」、口の中の「口腔」、鼻の奥にある「鼻腔」の3つの空洞だ。喉頭をリラックスした位置（軽くあくびを噛み殺した時の状態）に保ち、上あごの奥にある柔らかい部分（軟口蓋）を適度に引き上げると、口の奥に広大な空間が生まれる。ここで原音が反射・増幅されることで、いわゆる3000ヘルツ前後の周波数帯（シンガーズフォルマント／話者フォルマント）が生成される。この周波数は、日常の環境騒音に埋もれにくいため、騒がしい空間でも驚くほどクリアに耳へ飛び込んでくるのだ。
さらに見逃せないのが、滑舌と声の大きさの関係性である。声がこもって小さく聞こえる人の大半は、母音（A, I, U, E, O）の舌の位置が不明瞭で、子音のアタック（破裂音や摩擦音）が曖昧になっている。舌根（舌の根元）が奥へ落ち込んでいると、声道が物理的に塞がれて音の出口が閉ざされてしまう。口唇と舌先を機敏に動かし、言葉の輪郭をシャープに際立たせるだけで、発声エネルギーを無駄なく前方の空間へ射出することが可能となる。
